浩亮.刘长瑜等《红灯记(钢琴伴唱)》[WAV/百度]

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专辑介绍：
　　钢琴伴唱《红灯记》改编自现代京剧《红灯记》，其最大的特点就是将乐器之王钢琴，与京剧这一我国传统艺术巧妙地结合在一起，既保留了京剧纯民族化的唱腔，又充分发挥出钢琴宽广、雄浑、华丽和富于表现力的特点，不仅在当时让人耳目一新，更是中西艺术结合的一个成功尝试。
　　1968年，中国京剧团和中央乐团改编创作了钢琴伴唱《红灯记》，由殷承宗钢琴伴奏，钱浩亮、刘长瑜、高玉倩演唱，庚金群打鼓，中西结合的大胆尝试，在当时引起了相当大的艺术轰动。
　　据殷承宗回忆说，那是1967年的国庆，他所在的中央乐团在北京民族宫剧场演出。在那个特殊年代，能演的节目很少。原准备的节目都演完了，可观众的情绪很高还不愿意离开。这时，他就与同台表演的京剧演员刘长瑜几位商量了一下，临时决定再来几段京剧《红灯记》里的清唱，由他用钢琴即兴伴奏，结果没想到大受现场的观众欢迎。
　　受到鼓舞，殷承宗为找准钢琴与京剧结合的感觉，曾连续听了200多张京剧老唱片，并向京剧院老师学习京剧鼓点。尽管难度极大，但殷承宗“嫁接”的结果受到了大家的欢迎。
　　1968年7月1日，钢琴伴唱《红灯记》向全国广播，毛主席和中央各领导人出席在人民大会堂庆祝中国共产党成立47周年的文艺晚会，聆听了殷承宗的钢琴伴唱《红灯记》这个“洋为中用”的艺术新形式。演出结束后，毛主席、周总理等中央领导上台接见演员。次日，《人民日报》头版头条以特大号字通栏报导了这条新闻，好久没有在收音机里听到钢琴声的中央音乐学院钢琴系学生，甚至兴奋得上天安门广场游行，贴大字报，庆贺钢琴重获新生。
　　紧接着，中国唱片总公司顺势推出了钢琴伴唱《红灯记》的唱片，中央新闻电影制片也将它拍成影片在全国公映。很多此前从来没有接触过钢琴的中国观众，就在这样一个特殊时代，在这样一出特殊的剧目中，第一次感受到由钢琴发出的独特又雄浑的音色。
　　一部在特定历史时期，在一种近似于委曲求全性质下问世的作品，却在间接意义上完成了钢琴在国内的扫盲和普及工作，起到比行政推广更有效的效果，这或许是殷承宗在创作《红灯记》之前，是无论如何也想不到的。
　　“表面看，京剧表演和钢琴演奏好像真是两码事，但是学深了，悟透了，就发现这貌似不同的两门艺术其实有很多相通的共同的地方”。殷承宗谈起当年的往事，有着无限感慨。
　　可以说，如果当时回国后的殷承宗，能够一直顺顺利利地干好他的演奏家本职工作，那么他很可能最多只能成为一位优秀的琴师，而绝对不可能在日后写出像《黄河协奏曲》这样的鸿篇巨作，并成为华人音乐界最优秀的音乐家之一。这也正是艺术的魅力。一个艺术家往往是在一种极其特殊的、非常态的历史环境中，往往会由于当时社会给予他的刺激甚至打击，才能迸发出他的新视野，激发出他的创造力。

　　红灯记的李玉和扮演者钱浩亮大师，他的演技超群，形象英俊，好一个排山蹈海之势，铿锵有力之声，是难得的伟大京剧艺术家，很受人们的喜爱和尊敬。他的一招一式，唱腔的一板一眼都能看出有着深厚的艺术底蕴：气势磅礴，铿锵有力，真正把革命者的大气凛然表现的淋漓尽致，声情并茂。《红灯记》无疑是八大样板戏中的样板，经典中的经典！
　　刘长瑜的扮相俊美，嗓音清脆，吐字明快，表演真切，同时善于博采众长，广泛吸收，形成独具特色的表演风格。就条件而言，刘长瑜是最有潜力和可能成为流派演员的，因为在她和其后的旦角演员中，脱胎于某一流派又与这个流派的母体有鲜明区别的，很少。她所塑造的不同时代、不同身份，性格的人物形象，几乎没一个不是过目难忘的。她在继承传统和发展创造两方面都是很有造诣和贡献的。她是留在观众心中的新形象最多的艺术家。
　　高玉倩，著名京剧表演艺术家，是梅兰芳先生的弟子，旦角，1964年开始改工老旦。她嗓音高亮，富有激情，非常有特色。参演了许多部戏曲和影视剧节目，在现代京剧《红灯记》中扮演李奶奶，非常出色。是深受广大观众喜爱的演员之一。

　　专辑曲目：

　　01. 都有一棵红亮的心   00:54
　　02. 做人要做这样的人   04:31
　　03. 穷人的孩子早当家   01:05
　　04. 天下事难不倒共产党员   02:03
　　05. 浑身是胆雄赳赳   01:52
　　06. 学你爹心红胆壮志如钢   03:23
　　07. 血债要用血来偿   01:50
　　08. 打不尽豺狼决不下战场   02:39
　　09. 光辉照儿永向前   03:02
　　10. 仇恨入心要发芽   03:17
　　11. 党教儿作一个刚强铁汉   02:18
　　12. 雄心壮志冲云天   07:55
　　13. 管弦乐：瑶族舞曲   07:41


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g95132

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wuoowang

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lh735

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beastok

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zhongzheng66325

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